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圖為舞臺(tái)劇《紅樓夢(mèng)》劇照。

　　2月28日，由南京市委宣傳部、北京保利劇院管理有限公司主辦的2017南京戲劇節(jié)在寧開(kāi)幕。本屆戲劇節(jié)將一直延續(xù)至12月，賴(lài)聲川、林奕華、陳佩斯、張國(guó)立、陜西人藝、開(kāi)心麻花等名導(dǎo)、名角、名團(tuán)的經(jīng)典劇目將先后登場(chǎng)，為觀眾帶來(lái)30多場(chǎng)精彩演出。當(dāng)天，香港知名導(dǎo)演林奕華帶著他的舞臺(tái)劇版《紅樓夢(mèng)》出席開(kāi)幕儀式，和觀眾分享這部他用現(xiàn)代視角解讀四大名著的收官之作。

　　2005年，一次合作洽談，對(duì)方問(wèn)林奕華有什么項(xiàng)目可以長(zhǎng)期做的，林奕華脫口而出，“四大名著”。憑一己之力，把四大名著搬上舞臺(tái)，野心不可謂不大。憶起往事，林奕華也笑了，“其實(shí)剛開(kāi)始真的只是抱著一個(gè)僥幸心理，我當(dāng)時(shí)也不知道要做什么、怎么做，就想著先把路走出來(lái)。”

　　這一走，就是8年，其間盡管波折無(wú)數(shù)，但卻給觀眾留下了四部用不同視角解讀經(jīng)典的舞臺(tái)作品。林奕華解讀名著，似乎總是能獨(dú)辟蹊徑，呈現(xiàn)作品另一面的特質(zhì)。比如將于4月在寧上演的《紅樓夢(mèng)》，竟用12位男演員來(lái)演繹大觀園的種種，對(duì)此大膽嘗試，外界自然爭(zhēng)議紛紛。

　　昨天在接受記者采訪時(shí)，林奕華面對(duì)質(zhì)疑倒顯得很坦然，“一直以來(lái)，我的方式就是對(duì)話而不是還原。希望通過(guò)戲劇思考讓經(jīng)典和現(xiàn)實(shí)發(fā)生關(guān)聯(lián)——文學(xué)價(jià)值之外，這些經(jīng)典名著對(duì)現(xiàn)代人的現(xiàn)實(shí)意義究竟體現(xiàn)在哪里？”在林奕華看來(lái)，如果只是把老故事重說(shuō)一遍，和現(xiàn)代人無(wú)關(guān)，那還不如不做，“我希望觀眾不要帶著老經(jīng)驗(yàn)走進(jìn)劇場(chǎng)，最好是暫時(shí)忘掉一切，跟著我們的舞臺(tái)重讀經(jīng)典，不是文字表象的閱讀，而是更深刻的文化閱讀。”

　　舞臺(tái)劇版《紅樓夢(mèng)》共17場(chǎng)，但林奕華將段落順序完全打亂，以一個(gè)失寵瘋癲的滄桑婦人“賈太太”作引，將劇情引入一個(gè)名為大觀園又似警幻司的場(chǎng)景中，每一場(chǎng)戲盡管標(biāo)明了原著中對(duì)應(yīng)的回目，但臺(tái)詞內(nèi)容卻并不限于這一回。王熙鳳成為貫穿全劇的脈絡(luò)。因?yàn)樵诹洲热A看來(lái)，王熙鳳是全書(shū)中最為現(xiàn)代的一個(gè)人物，精明、能干、冷酷、手握大權(quán)、獨(dú)當(dāng)一面、受寵同時(shí)卻缺愛(ài)。“她不僅僅是一個(gè)現(xiàn)代女性，同時(shí)也是一個(gè)現(xiàn)代男性，她身上有男性的部分，她從小也是被當(dāng)作男孩養(yǎng)大的。”

　　《紅樓夢(mèng)》有100多萬(wàn)字，舞臺(tái)劇只有3個(gè)小時(shí)。如何能讓觀眾盡快入戲？林奕華用一首老歌破了題。

　　開(kāi)場(chǎng)，林奕華特意采用了一首聽(tīng)起來(lái)頗像廣場(chǎng)舞配樂(lè)的上世紀(jì)70年代流行歌曲《你把愛(ài)情還給我》作為序曲。“這首歌，現(xiàn)在的觀眾一定沒(méi)有聽(tīng)過(guò)”，他笑著說(shuō)。那時(shí)，香港流行音樂(lè)還沒(méi)成為產(chǎn)業(yè)，姚蘇蓉的這首歌也是他偶爾去看電影時(shí)聽(tīng)到的，是那個(gè)年代名副其實(shí)的“洗腦神曲”，音樂(lè)一響，就有一種濃烈的俗世味道撲面而來(lái)，一下子把觀眾推進(jìn)王熙鳳的情境里。

　　開(kāi)頭的“鬧”，是為了反襯后面的“冷”。家長(zhǎng)里短、雞毛蒜皮的表層之下，掩藏的人與人之間的角力，讓人心寒。

　　該劇由“90后”演員挑大梁，林奕華并沒(méi)勉強(qiáng)他們讀原著，而是讓他們聽(tīng)上世紀(jì)70年代的流行歌曲，比如《美酒加咖啡》，看故事片《彩云飛》《迷魂記》等，認(rèn)識(shí)心里的另一個(gè)自我。對(duì)此，林奕華自然有他的一套理論，“我不想做讓演員和觀眾看書(shū)識(shí)字的事，而是要讓觀眾從經(jīng)典中看到當(dāng)下的社會(huì)和文化?，F(xiàn)代人是很分裂的，但觀眾一定要過(guò)這道關(guān)，娛樂(lè)是走向你，但文化是你要走過(guò)去。”

　　探求經(jīng)典的現(xiàn)實(shí)意義，在《紅樓夢(mèng)》中呈現(xiàn)的就是現(xiàn)代人的焦慮和困境。《紅樓夢(mèng)》跟這種焦慮最相通的一點(diǎn)，就是“里面沒(méi)有一個(gè)男人讓女人幸福”。在這種主題下，林奕華選擇讓男演員來(lái)反串12金釵，“我就是要有一種“男性原罪演繹女性宿命”的感覺(jué)，因?yàn)槟腥瞬欢门缘慕箲]是什么。他們用著《紅樓夢(mèng)》原著中的語(yǔ)言，在完全現(xiàn)代的場(chǎng)景中演繹，這種反差會(huì)讓觀眾思考。”

　　做了這么多年戲劇，林奕華覺(jué)得最大的成功就是能讓觀眾可以在劇中找到與之對(duì)話、與自己對(duì)話的樂(lè)趣。拆了紅樓，釋放了夢(mèng)。敢于大膽嘗試的林奕華，自然做好了讓觀眾質(zhì)疑的準(zhǔn)備，他希望觀眾能到劇場(chǎng)來(lái)看一部“林奕華心目中的曹雪芹”，“舞臺(tái)就是一面鏡子，反射著你的生活，希望觀眾能在舞臺(tái)上看到自己。對(duì)于你們的困惑，我只能給出問(wèn)題，但給不了答案。人生的路，本來(lái)就不是只有一條。”